Minggu ini adalah ulang tahun album debut klasik Eminem, The Slim Shady LP . Album ini menandakan detik ketika seorang lelaki kelahiran Marshall Bruce Mathers III pergi dari seorang anak kulit putih yang kelihatan cantik untuk menjadi bintang pop dalam perjalanannya untuk menjadi rapper yang paling terkenal (dan terkenal) dalam sejarah. Hari ini, Eminem mempunyai begitu banyak anugerah, penghargaan, dan saat-saat memecahkan rekod yang terlalu membebankan untuk menghitung semuanya, tetapi yakinlah TSSLP adalah di mana semuanya bermula.
Walaupun set sophomorenya The Marshall Mathers LP adalah album terlarisnya dan dianggap sebagai karya magumnya, TSSLP masih merupakan album yang layak untuk diterokai semula. Bagi banyak orang, warisan rekod tetap menjadi humor merobek Pamela Lees dan merogol anak ayam gemuk dengan Go-Go Gadget dick, 'tetapi yang sering dilupakan adalah kegelapan yang berakar dalam kehidupan nyata Ems.
Di rakam The Slim Shady EP pada tahun 1998, sebelum berhubungan dengan Dr. Dre dan Interscope Records, tetapi setelah menjatuhkan album bawah tanahnya Tidak terhingga . EP adalah saat ketika dia menemui alter-ego Slim Shady-nya, menjumpai suaranya, dan menjadi artis yang dia masih ada sekarang. Beberapa lagu EP - termasuk Just Dont Give A Fuck - kemudian dibuat TSSLP . Tetapi mungkin yang lebih penting ialah seni sampul EP: gambar Eminem menembusi cermin.
Bertentangan dengan kepercayaan popular, tema utama muzik Eminems bukan kemarahan atau Americana atau kompleks oedipus (walaupun semua ini pasti menjadi faktor). Tema Ems yang paling penting adalah dualitasnya sendiri.
Cermin telah menjadi tema berulang dalam karya Eminems — dia mengetuk-ngetuk depan cermin dalam pemandangan pembukaan 8 batu , dia mengembara ke sebuah rumah cermin dalam video untuk Not Afraid, dan dia menumbuk cermin pada ayat ketiga My Darling. Jadi apa alasan untuk gambar ini? Bertentangan dengan kepercayaan popular, tema utama muzik Eminems bukan kemarahan atau Americana atau kompleks oedipus (walaupun semua ini pasti menjadi faktor). Tema Ems yang paling penting adalah dualitasnya sendiri.
Semua cermin adalah cerminan dari keperibadiannya yang berbeza: Eminem wujud di antara Slim Shady dan Marshall Mathers — di suatu tempat antara tukang kata yang cerdik dengan khayalan yang luas dan seniman jiwa yang sanggup memaparkan perincian intim dalam hidupnya.
Itulah sebabnya TSSLP menggelikan dan menakutkan. Kami tidak pernah tahu persona mana yang bercakap - tersekat di tengah-tengah naratif tanpa perawi yang boleh dipercayai. Seluruh katalog Em mempunyai ketegangan yang sama, dan selama bertahun-tahun kami belajar bagaimana menguraikan makna dalam sajaknya yang rumit. Tetapi tidak ada ketegangan kaca yang lebih kuat daripada yang ada The Slim Shady LP .
Menyulitkan semua ini adalah konteks muzik di mana album ini dikeluarkan. Pada akhir tahun 90-an kebanyakan sajak rapper berlaku di Any Ghetto, Amerika Syarikat. DMX terdengar seperti dia merompak kucing dua blok dari tempat Jay-Z bergegas. Aksi Southern seperti OutKast dan Cash Money menawarkan perubahan pemandangan, tetapi pandangan dunia yang sama berlaku - walaupun musikal dan slanga berbeza.
Sementara itu, Em mencipta dunianya sendiri di taman treler, ruang tamu pinggir bandar, dan tikar dobi di mana semua berambut perang putih berada di tempat itu, sepi seperti yang dijaga, menjadi habitat semula jadi banyak peminat rap. Dalam proses itu Eminem menjadi bintang paling hebat — bintang rap yang muziknya tidak ada di lanskap rap biasa. Shady tinggal di dunia Shadys. Dan pada tahun 1999, semua orang tahu bagaimana mendengarkan rap, tetapi kami tidak tahu bagaimana mendengarkan Eminem. Dia yang asli, dan itulah yang membuatnya begitu penting — ketika itu dan sekarang.
Apa yang menjadikan TSSLP begitu istimewa adalah cara Marshall membalik kedua sisi duit syiling. Dia menggabungkan kekerasan kartun dengan perincian autobiografi, budaya pop dengan budaya dadah, lagu bercerita dengan rentak pertempuran. Tetapi ini menimbulkan masalah ketika album pertama kali keluar: Pendengar tidak dapat mengetahui kapan Em bercanda dan kapan dia tidak.
Apa yang dibuat TSSLP begitu istimewa adalah cara Marshall membalik kedua-dua sisi duit syiling. Dia menggabungkan kekerasan kartun dengan perincian autobiografi, budaya pop dengan budaya dadah, lagu bercerita dengan rentak pertempuran. Tetapi ini menimbulkan masalah ketika album pertama kali keluar: Pendengar tidak dapat mengetahui kapan Em bercanda dan kapan dia tidak.
Dilema ini amat ketara pada single utama album, My Name Is. Pasti Em tidak sungguh jepitkan mur gurunya ke timbunan kertas atau tempelkan paku sembilan inci melalui kelopak matanya. Garis-garis itu semua sangat menyeronokkan - kegembiraan yang agak gelap, tetapi tetap menyenangkan. Betapa lucunya lagu - hit pop dan MTV smash - yang menampilkan banyak percubaan membunuh diri? Sebelum TSSLP katarsis terapi semacam itu tidak mungkin.
Di tempat lain di TSSLP , di Cum On Everybody, sajak Shady, saya pernah bunuh diri sekali dan saya mungkin mencubanya sekali lagi / Itulah sebabnya saya menulis lagu di mana saya mati pada akhirnya. Percubaan bunuh diri diceritakan secara riang tetapi mungkin ia harus ditangani dengan lebih serius: Sebelum membuat rakaman TSSLP Em begitu muak sehingga dia benar-benar berusaha membunuh diri tetapi gagal. Bertahun-tahun kemudian, dia hampir berlebihan dengan pil preskripsi. Semasa Em berirama, Banyak kebenaran dikatakan secara berseloroh.
Walaupun Em bersedia memberikan begitu banyak perincian mengenai hidupnya, itu adalah soalan yang tidak dijawab yang paling menakutkan. Adakah guru Bahasa Inggerisnya benar-benar mahu melakukan hubungan seks dengannya di sekolah menengah pertama? (Talian itu kemudian diedit kerana ada masalah pelepasan sampel.) Adakah dia benar-benar bermimpi untuk memotong kerongkong ayahnya? Adakah dia benar-benar cuba membunuh diri pada usia 12 tahun? Kembali pada tahun 1999, ketika Em masih berwajah segar yang kisah hidupnya belum menjadi bagian dari cerita rakyat hip-hop — atau diabadikan dalam bio-pic 8 batu —Kami sebenarnya tidak tahu mahu mempercayai apa. Kita juga tidak boleh berhenti mendengar.
Hampir setiap watak di dunia Ems seperti gelisah dan terganggu seperti dirinya. Hanya di dunia Shadys seorang guru mengucapkan kata-kata seperti, Nah, pembuli itu mahu mengalahkan pantatmu dan Ima membiarkannya. Hanya di dunia Shadys, seorang anak akan dipukul oleh pengganggu, ditangkap oleh pengetua, hanya untuk meminta pengetua membantu pembuli dan bukan mangsa. Dan tentu saja sebaik sahaja dia mula menjamah cendawan dengan seorang gadis, dia mengaku dia diperkosa oleh ayahnya.
Sebenarnya, tidak ada yang lebih mengancam muzik Eminems daripada ibu dan ayah — dan tidak pernah Em lebih menakutkan daripada ketika dia memainkan peranan sebagai ayah. Tema-tema ibu bapa psikotik ini menjadi perhatian utama TSSLP bahagian tengah, 97 Bonnie & amp; Clyde. Walaupun bukan single, lagu itu merupakan catatan yang menentukan momen. Mungkin itu sebabnya ia digambarkan di sampul album: Kaki-kaki yang melekat keluar dari batang kereta mungkin milik Kim. Lagu ini cukup penting untuk memberi inspirasi kepada prequel, Kim, yang muncul The Marshall Mathers LP tahun yang berikutnya.
Lagu itu - yang mula-mula muncul The Slim Shady EP sebagai Just The Two of Us tetapi berubah sedikit kerana masalah pelepasan sampel — mengikuti Em dan anak perempuannya Hailie ketika mereka menaiki kereta untuk membuang mayat isterinya di lautan. Rekod itu menampilkan vokal sebenar dari Hailie. Em kemudian menjelaskan bahawa ketika dia membawa Hailie ke studio rakaman, dia harus memberitahu ibu Hailies bahawa dia membawanya ke Chuck E. Cheese .
Pada album yang penuh dengan khayalan hebat, lagu yang paling mengganggu tidak melibatkan adegan grafik. Momen-momen paling gelap diserahkan kepada khayalan, yang menjadikannya lebih mengganggu. Keseluruhan lagu disampaikan dengan nada yang tidak bersuara dan lebih baik untuk ibu bapa yang keletihan menyanyikan lagu pengantar tidur.
Mendengar rakaman itu hari ini — setelah mendengarkan Em selama lebih dari satu dekad — anda akhirnya dapat menghargainya kerana: Rekod rap inventif diceritakan dengan rasa terperinci. Dan yang membuatnya lebih mengagumkan ialah percakapan antara dia dan anak perempuannya yang memperlihatkan lebih banyak plot, watak, dan suasana daripada lagu bercerita di sisi The Notorious B.I.G. Dengan kata lain, genius semata-mata.
Pada ketika ini, kita semua tahu Em yang sebenarnya tidak membunuh Kim, tetapi kita juga tahu bahawa mereka mempunyai hubungan eksplosif yang sering menimbulkan yang buruk antara satu sama lain. Adakah dia benar-benar berfikir untuk membunuhnya? Pasti, tetapi dalam kata-kata ahli falsafah hebat Chris Rock , Sekiranya anda tidak serius memikirkan membunuh tukang sapu, anda tidak akan jatuh cinta ... Sekiranya anda belum membeli sekop, dan beg, dan karpet untuk menggulung pantat mereka, anda tidak cinta.
Shady adalah salah satu dari sedikit rapper yang dapat menenunkan kisah yang begitu jahat, meletakkan vokal puterinya di atasnya, dan kemudian memainkannya untuk ibu bayinya (Tidakkah anda tahu, Kim terbalik ketika mendengarnya).
Mendengar rakaman itu hari ini — setelah mendengarkan Em selama lebih dari satu dekad — anda akhirnya dapat menghargainya kerana: Rekod rap inventif diceritakan dengan rasa terperinci. Dan yang membuatnya lebih mengagumkan ialah percakapan antara dia dan anak perempuannya yang memperlihatkan lebih banyak plot, watak, dan suasana daripada lagu bercerita di sisi The Notorious B.I.G. Dengan kata lain, genius semata-mata.
Adakah Eminem benar-benar gila? adalah soalan yang tidak banyak ditanya lagi. Weve sudah terbiasa dengan Shadys ramuan realiti bertemu dengan rekaan luar biasa yang pernah membuatnya tampak psikotik. Dia mungkin bukan gangsta tipikal anda tetapi dia kelihatan seperti tidak mendorong anda masih tidak akan mendorongnya ke tepi.
Pada masa ini, kejutan telah hilang. Walaupun tidak terjadi pada tahun 1999, sekarang kita semua memiliki semacam filter Eminem yang disadur dalam kesadaran muzik kita - yang kita perlukan hanyalah kemas kini aplikasi sesekali untuk setiap kumpulan bahan baru. Kami memahami bahawa kesakitannya adalah nyata, hidupnya susah, dan rasa humornya sama sakit dan berpusing seperti corak sajaknya yang pelbagai suku kata.
Sebelum The Slim Shady LP , Marshall Mathers menjalani kehidupan yang penuh dengan penyalahgunaan, dadah, dan pengabaian — kehidupan yang busuk seperti mayat di bagasi. Dia membalas dendam dengan membunuh setiap rentak Dr. Dre dan The Bass Brothers melangkah ke arahnya dan mencipta karya rap. Dan pada bulan Februari 1999, dia baru sahaja mencari tempat untuk membuang mayat. Di ambang pintu Amerika adalah tempat ia mendarat - dan tidak ada yang sama sejak itu.